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      • 京劇常用鑼鼓經用途及打法

      • 作者:讓夢蘇醒 2011-09-07 00:47 字體:[ ]

      本文中的鑼鼓譜代音字,用的是中國戲曲研究院創始的拉丁字母代音法。也叫作“打擊樂簡譜”:

      單皮鼓:讀“大”或“登”,右手單楗重擊)

      (讀“八”,左手單楗重擊)

      。(讀“多”,單楗輕擊)

      (讀“崩”或“八”,雙楗重擊)

      。(讀“多羅”,單楗小滾奏,俗稱“攢兒”)

      (讀“嘟兒……”,雙楗連續滾奏,俗稱“絲鞭”或“撕邊”)

      檀板:(讀“扎”,板重擊)

      (讀“衣”,板重擊或輕擊)

      (讀“本兒……”,板連續輕擊)

      大鑼:(讀“匡”,大鑼獨奏重擊)

      (讀“空”,大鑼獨奏輕擊)

      (讀“倉”,大鑼與鐃鈸齊奏重擊)

      (讀“頃”,大鑼與鐃鈸齊奏輕擊)

      (鑼貼腹部,打鑼光,讀“宮”或鑼貼腹部,打鑼邊“嘎”,大鑼悶擊)

      小鑼:(讀“臺”,小鑼獨奏重擊)

      (讀“令”,小鑼獨奏輕擊)

      (讀“匝”,小鑼悶擊)

      鐃鈸:(讀“七”,鐃鈸獨奏)

      (讀“才”,鐃鈸與小鑼齊奏)

      (讀“撲”,鐃鈸悶擊)

      堂鼓:(讀“冬”,堂鼓一擊)

      (讀“不隆”,堂鼓雙錘小滾奏)

      (讀“冬……”,堂鼓雙錘滾奏)

      常用鑼鼓經    沖頭以大鑼、小鑼和鐃鈸交叉合奏,音量一強一弱,配合上場、下場與一般的動作,以及在念白中加強語氣用。例如:《空城計》中探子的三報,即用沖頭上場;《連環套》中竇爾敦念:“……他就暗發”后,也用沖頭來配合動作和加強語氣。但    長尖以大鑼、小鑼和鐃鈸相間擊奏。形式、用法與沖頭大致相同,只是適。例如:《群英會》中周瑜喚眾將進帳時,眾將上場即用長尖;又如起霸時上場亮相后,在往臺口走的時候就用這個點子,不過比一般的速度較慢一些。

      念法:|大臺|倉七 七七|才臺|倉才|倉才:||:倉才 |倉才:|倉 才|倉|

      Ct,    長絲頭以大鑼和鐃鈸相間擊奏,用途及作用略同于沖頭,大都用在,以此代替沖頭。例如:《斬馬謖》中諸葛亮唱罷“算就漢室三分鼎,險些一旦化灰塵”兩句搖板之后探子上場時,即用長絲頭。

      念法: 大衣 臺|倉臺才臺|倉臺 才|倉 才|倉 才||:倉才|倉才:||倉 |才|倉|

      4.     打法說明:反復小節中的“”音在實際演奏時,是不打的,這是為了好念,幫在譜中附加記出。

      6.    慢長錘慢長錘多用于人物上場時,由長錘和奪頭結合而成。多用于原板、慢板或二六的入頭,或是配合比較緩慢的上場、更衣等動作。例如:《甘露寺》中孫尚香慢板唱上時(用雙楗領奏);《草橋關》中銚期唱完“轉過了萬花亭太和殿上”一句之后;《文昭關》中伍子胥和皇甫訥互換衣服時,都用慢長錘。

      念法一:O 臺||:匡七 臺 七:||匡 七 臺七 臺|倉 令才 乙臺 倉|大撲 臺 倉|

      如作為原板或二六入頭時可按照拍演奏(一板一眼)。

      念法二:大大大大|衣衣臺||:匡 七 臺 七:||匡 七 臺七 臺|倉 令才 乙臺 倉|大撲 臺 倉||

      這一種多用在唱與唱之間。例如《草橋關》中姚期唱完“太和殿上”后,即接打此種起法的慢長錘來配合動作,然后再接唱原板。

      念法三:臺||:匡 七 臺 七:||匡 七 臺七 臺|倉 令才 衣臺 倉 大大|大大 大大 衣 倉O

      多羅O

      用在唱二六以前有動作或念白的時候。例如《四郎探母》中楊延輝唱西皮散板“老娘親請上受兒拜”后打此鑼鼓,配合他跪拜動作(必要時大鑼仍加掩音)和才住后的鼓點子(數不定)配合哭泣表情,“多羅”是二六板入頭。

      念法四:O 臺||:匡七 臺 七:||匡 七 臺七 臺|倉 O||

      快長錘快長錘是由長錘和鳳點頭結合而成,演奏時速度較快。多用于快板、流水、搖板的入頭,同時配合較急促的上下場或走圓場的動作。例如:《定軍山》中黃忠攻打開蕩山上場唱快板時;《打魚殺家》中李俊、倪榮上場開唱前,都用快長錘。但。

      念法一:O 臺||:匡 七 臺 七:||匡大 衣|空 才|倉 令才 衣臺|倉 |

      念法二.:大大|衣衣||:匡 七 臺 七:||匡大 衣|空 才|倉 令才 衣臺|倉 |

      此種快長錘也可以雙楗領奏,雙收開始在“ 大這種又名快長錘雙收頭,也作為過門的入頭。用在排場較大、速度較慢的情況下。如《黃鶴樓》中周瑜上場、《霸王別姬》中虞姬上場都用。

      念法四.:O 臺||:匡 七 臺 七:||匡七 臺|倉O|

      散長錘又名“撞金鐘、搖板長錘”。是散板的入頭,或用以配合緩慢、遲疑情緒的動作。例如:《文昭關》中伍員的上場;《二進宮》中徐彥昭、楊波的上場;《捉放曹》行路一場,曹操、陳宮的上場和《二進宮》中徐延昭、楊波的上場,都用散長錘。

      念法:扎 大衣臺||:匡七...臺七...:||:匡 七 臺 七:||匡七 臺才 臺|倉 令才 乙臺|倉

      10. 不作“唱上”的鑼鼓,也不作二黃搖板的入頭。    dddd...d d.:.......后來,這種拗錘又逐漸演變成下列的一種形式:

      念法二:龍冬 衣大衣臺||:倉 臺 才 臺 :||倉 臺 才 臺|倉 臺 才 臺|倉 O

      紐絲多用于散板的入頭,同時也配合上、下場及一般的動作。如《空城計》中諸葛亮下城后,唱“人言司馬善用兵”一段之前;再如《四進士》中宋士杰被轟下堂去,在他唱散板前,為了配合他的傷痛和掙扎起立的較遲緩的動作,也用紐絲。在反復中間。如《審頭刺湯》:湯勤:如此說來,我那親——(幕內喝道聲)哎呀,不要亂七八糟的(故裝鄭重)。嗯哼!陸炳:(上唱二黃散板)在配合人物動作時,大鑼可適當地作揣鑼或加鑼來加強伴奏氣氛。

      念法一:|龍冬 八大臺|倉 臺 才 臺|:倉 臺 七臺 乙臺:|倉臺 才|倉 臺 才 臺|倉 0|

      念法二:|龍冬 八大臺|倉 才0|倉 才 0都|倉 臺 才 臺|倉臺 七臺 乙臺|

          快紐絲也是散板的入頭,也可以配合上下場用,常用于比較匆忙、緊迫的情境。如《大保國》中楊波上場時唱的散板,即用快紐絲作入頭。演奏    1抽頭又名“七字鑼”,作用是原板的入頭,但習慣上。例如《文昭關》中伍子胥唱二黃原板“哭一聲爹娘不能相見,不能見,爹娘啊”以后,接打抽頭再唱原板。此外,打法說明:交邊的楗子稍靠近鼓邊的上前方。反復進行中,鼓楗可全打“單點”。

      念法二:|大大大大|衣大衣臺|:倉 令臺 七臺 乙臺:|倉 令臺|衣大 衣|倉.才 乙臺|倉 |

          小鑼抽頭小鑼抽頭也是搖板、流水、快板的入頭,在文靜的氣氛下,配合上、下場、走圓場及其它動作。例如《洪洋洞》楊延昭第二場上場唱二黃搖板時,《打漁殺家》蕭桂英捧茶上場唱西皮搖板和《桑園會》秋胡上場唱快板,都用小鑼抽頭。

      念法:大大大大|衣大衣令||:臺 令臺 乙臺 乙令:||臺 令臺 衣大 衣|令臺 乙臺 臺||

      15.     eB e|Q Ko|,K lt|ct db t|Ko|

      17.到“小鑼抽頭”大鑼水底魚水底魚原為昆曲干念的牌子,京劇移用,省略原有的詞句,只用鑼鼓部分。主要用途是配合行路時匆忙急促的步伐(包括上下場和走圓場)。例如《望江亭》第一場,譚記兒與白士中下場后,白道姑念:“待我關了觀門。”隨即由四家丁、張千、李萬引楊衙內急忙上場,這時即用水底魚鑼鼓。

          這是整用的水底魚。例如《寶蓮燈》劉彥昌(念):身為洛州正印,與民判斷冤情“水底魚”(沉香、秋兒上場)。


      18.  []即先用四邊靜的前半段    撲燈蛾撲燈蛾原為昆曲干念牌子,京劇移用。水底魚可以不念詞句,撲燈蛾則必須念詞(按照劇情編撰),只是句數長短并不限制。多用在感情激動的情況下,配合念數板。例如《獅子樓》中,武松與士兵的對念:“士兵一言來提醒,武松起下殺人心!……”就是撲燈蛾。再如《魚腸劍》中專諸念的“牛二太欺心,太欺心!”也是撲燈蛾。至于牛二接著念的撲燈蛾,則是小鑼撲燈蛾,打法與大鑼相同。

      20.     緊錘又名望家鄉或串錘。基本上以大鑼連擊,聲音不斷,是快板的入頭,多用于匆忙、緊張的情境。一般快板多有胡琴過門,但在緊錘之后,也可以立即接唱,表示情緒急迫,如《赤桑鎮》中吳妙貞唱完“見包拯我怒火滿胸膛”后接唱的快板;此外也可作配合簡短動作的鑼鼓,如《大保國》中徐彥昭上場也是用緊錘。

      22.     陰鑼所謂陰鑼即是大鑼、鈸的弱音演奏,但小鑼從始至終并不作弱音。陰鑼是配合暗中的或是遲緩的動作,包括改裝、跳形等。劇中用得最多的如《三岔口》、《武松打店》、《白水灘》等,配合劇中人物的摸黑、覓物和遲緩的動作。又如《女起解》中崇公道為蘇三戴枷,《宇宙鋒》中趙艷容下場改裝等,都是用陰鑼。

      24. 雙飛燕    馬腿兒馬腿兒是一個三拍子的鑼鼓,能反復演奏,節奏較快。馬腿兒單起演奏時很少,常接在陰鑼、九錘半或急急風的后面。多用于武戲中配合兩人單刀對打的各種套數及泅水等動作。如《戰馬超》中張飛與馬超的夜戰,《鬧天宮》中孫悟空與青龍的對打,《英雄義》中水擒史文恭時阮小二等的泅水等,都用馬腿兒。

      26.     小鑼叫頭多用在感嘆的時候。如《洪洋洞》中趙德芳問:“御妹丈此病從何而起?”楊延昭在回大感嘆時,即用小鑼叫頭。此外丑角多用此種叫頭,如《戰太平》中花安向郜氏反目時,在念白前的呼喊,就是用小鑼叫頭。

      28.     小鑼哭頭多    四鑼哭頭這是哭頭的一種簡化形式。往往是在一劇中,需要很多哭頭的時候,以它來加入應用,避免過多的重復,如《四郎探母》中哭堂一折。

      31.     亂錘用以表現人物的焦急、煩躁、紛亂的情緒,也配合上下場及相應的動作,節奏先后快慢不同,每一小節七下都是先慢后快。如《空城計》中諸葛亮念:“……難道叫我束手被擒?這束手被擒!這這這……”下面即用亂錘表現其焦灼情緒。

      33. 不作上下場用,也不能配合時間較長的動作。    掃頭在戲中,有時為了使劇情緊湊,省去原來唱詞中的末句,而以動作代替,術語叫掃。掃頭就是配合這種動作的鑼鼓。如《別窯》中,薛平貴最后下場時唱:“你回寒窯且忍耐,我到軍前再作安排。此時間顧不得夫妻恩愛”,第四句就掃去了,用王寶釧扯住薛平貴,薛推王,王倒地等一系列動作代替唱詞,鑼經即用掃頭配合。掃頭往往是依其動作的快慢、長短不同,而能加以伸張或縮減,所以又含有小掃頭、快掃頭、計數掃頭等不同形式。

      35.     一錘鑼又名大鑼打上、大鑼打下、原場、回頭等,名稱很多,形式變化也很多,用途也很廣泛。除了配合上下場的動作以外,也適用于一般的動作和歌唱、念白的前后,兼有沖頭、住頭的部分作用。一錘鑼節拍自由、舒展,,烘托其宏大的氣度。用于上場的如《失街亭》中諸葛亮升帳的上場;用于下場如《失街亭》中諸葛亮唱完“免得我親自去把賊收”之后的下場;配合一般動作的如《賣馬》中秦瓊與單雄信自我介紹以后的互換座位。用于歌唱前后的如《武家坡》中薛平貴唱導板“提起當年淚不干”之前的鑼鼓;用在念白前后的如《三堂會審》中蘇三念“犯婦縱死九泉,也是甘心眠目的了”之后的鑼鼓。

      37.     小鑼原場又稱小鑼打上、小鑼打下,用于戲中排場較小,氣氛較平靜或角色身份較低的場面,配合人物上下場,間或配合臺上的動作(不接小鑼歸位)。《擊鼓罵曹》中彌衡頭一次上場時即用小鑼原場配合他的上場動作。一般用作主要人物第一次上場的鑼鼓時,前面通常加一個小鑼帽子頭。

      39.     單搜場單搜場專用于配合劇中的搜索動作。如《戰宛城》中夏侯淳向張繡身上搜查時,即用單搜場。

      41. 1234    大鑼奪頭大鑼奪頭是慢長錘的結束部分。在人物沒有什么大動作的情況下,常作為原板、慢板、二六的入頭而單獨應用。例如《甘露寺》中劉備過江時,上船以后所唱的原板;《法門寺》中廟堂一場宋巧姣所唱的慢板;《空城計》中諸葛亮在城樓所唱的二六等,胡琴過門前,都用奪頭。

      43.     平板奪頭平板奪頭是專作四平調的過門(一般都是小過門)入頭用的,如《烏龍院》和《鬧府出箱》等劇都用此鑼經。

      45.     大鑼單楗鳳點頭大鑼單楗鳳點頭是快長錘的結束部分,用于臺上開唱的搖板、流水的入頭,但凡是鳳點頭均不作上場開唱用。例如《打魚殺家》中,李俊唱完“手搭涼篷用目瞅”之后,接一鳳點頭入搖板過門,倪榮再接唱“柳蔭樹下一小舟”。

      47.     大鑼雙楗鳳點頭也叫紐絲鳳點頭。是散板的入頭,應用較普遍。有時與紐絲結合使用,有時也單獨使用,多用于開唱之前動作不多的情況下。例如《空城計》中諸葛亮唱“退司馬保空城全仗此琴”的西皮散板,即用大鑼雙楗鳳點頭開唱。另外,也用于急促、緊張的情境之下    散長錘鳳點頭散長錘鳳點頭是散長錘的結束部分,作為散板的入頭。例如《法門寺》中宋巧姣唱西皮散板“喚一聲好一似鷹拿雀燕”,即用散長錘鳳點頭作為入頭;令如《二進宮》中楊波唱完“四郎我兒擊宮墻”之后,四郎接唱“銅錘一舉雙環響”時,也是用此鑼鼓作入頭。

      50.     小鑼三鑼鳳點頭小鑼三鑼鳳點頭是快板的入頭。如《群英會》中魯肅唱“昨日里在帳中夸下海口”和“這件事本是你自作自受”這兩段快板前所用即是。

      52.     一鑼鳳點頭又名一錘鳳點頭。有幾種不同變化形式。一是鳳點頭的簡化形式,用來代替鳳點頭,如《打魚殺家》中李俊唱完之后,倪榮接唱前,可以用簡化的一鑼鳳點頭來代替。二是小鑼的一鑼鳳點頭,如《宇宙鋒》中秦二世念“內侍,掩燈而進”,有時以此代替正格的鳳點頭。三是作為流水板的入頭,并加強語氣,如《玉堂春》中蘇三唱“王公子好比采花蜂”一段流水板之前。四是作為散板的入頭,例如《法門寺》中劉公道唱“怕犯王法當鄉約”的散板等,都是用一鑼鳳點頭作為入頭。

      54.    小鑼帽子頭此為。如《坐宮》中楊延輝出場亮相時即用,然后接小鑼原場;作為慢板的入頭如《二進宮》中李艷妃唱的第一段慢板前,所用即是。

      56.     小鑼導板頭小鑼導板頭也是作為導板的入頭,只是使用的場合不同,視劇情而定。一般情況,多用于旦角且劇中情境較平和。如《坐宮》鐵鏡公主所唱“夫妻們打坐在皇宮院”,《武家坡》中薛平貴所唱“八月十五月光明”,《二堂舍子》中王桂英出場前的二黃導板等,都是用的小鑼導板頭,因當時情境不需要用大鑼來演奏。

      58.     小鑼南梆子導板頭專作南梆子導板的入頭。例如《白蛇傳》中游湖一折白素貞所唱導板。

      60. [][]小鑼歸位小鑼歸位的用途同于歸位,只是按照劇中人物身份和情節的要求有所差別。如《擊鼓罵曹》中禰衡在諷刺曹營將士的大段念白之前,即用小鑼歸位。

      大鑼五擊頭又名五錘。用于人物簡單的上下場及配合舞臺上的簡短動作。例如《搜孤救孤》中程嬰定計一場的上場。有時用以加強語氣。如《空城計》中諸葛亮獨白“唉!”之后,即打五擊頭。

         小鑼五擊頭用途與大鑼五擊頭一樣,只是根據劇中角色和情境的不同而使用。如《女起解》中崇公道的上場。

      64.音響、節奏均強,由于大鑼在小鑼和鐃鈸的配合下共敲四下而得名。主要是配合人物上下場及亮相。例如《艷陽樓》高登的上場;《定軍山》黃忠的上場等,都用四擊頭。另外,在起霸中多用四擊頭來配合亮相。

      65. 12345    二三鑼小鑼二擊、三擊反復使用的叫二三鑼。用于念引子、詩及唱點絳唇、粉蝶兒等曲牌的中間,或是在念白里需要分出許多段落的時候,使語句更為分明。例如《空城計》中諸葛亮所念引子:“羽扇綸巾(二小鑼),四輪車(鼓二擊),兩代賢臣……”,再如《問樵鬧府》中樵夫所念:“相公聽了(三小鑼),前半月(二小鑼),大路旁邊(三小鑼),有一頑童(二小鑼)……”等都是二三鑼。

      67. 整場或大段劇情的結束用來結束原板、慢板的唱腔唱完散板以后,同時配合下場的動作    小鑼收頭小鑼收頭和大鑼收頭大致相同,只是用在以小鑼開唱的搖板、原板以后。例如《問樵鬧府》中范仲禹唱完二黃原板“到今日飲酒酒醉人”,即用小鑼收頭。

      69.      小鑼住頭小鑼住頭多用作:、歌唱或念詩的結束。、配合上場()。、配合下場的動作。、配合臺上的小動作。

      71.     小鑼兩擊多用于加重語氣。如《宇宙鋒》

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